Vanishing Lines, exposition "Controverses", Musée de Louviers, 2018.

Vanishing Lines, digital prints on aluminium.

Vanishing Lines, digital print on aluminium, 145 x 205 cm.

Vanishing Lines, digital print on aluminium, 205 x 145 cm.

Vanishing Lines, digital print on aluminium, 205 x 145 cm.

La série des Vanishing Lines (lignes de fuite) renoue, en évacuant (au sens propre) la figure, avec un certain degré d’abstraction, et réussit le difficile pari de la continuation d’un discours artistique féministe et politique, tout en offrant au spectateur les plaisirs purement rétiniens normalement dispensés par les œuvres abstraites : des lignes, des couleurs, du métal plus ou moins délicatement tordu ou plié, des percées au travers desquelles considérer d’autres lignes et leurs entrelacs au gré des déplacements du point de vue. Et il semble que cela fut le désir de l’artiste de s’adonner au pur plaisir de la dispersion des formes, chacune des pièces étant basée sur un rapport différent et apparemment strictement formel à l’espace : accrochée au mur, étendue au sol, épousant l’angle mur/sol ou posée au milieu de l’espace, tordue sur elle-même ou non, fermée ou ouverte, colorée ou en gris seul... Mais cette installation nous vaut également, et peut-être en premier lieu, une bien réjouissante stupeur : c’est une scène de chaos qui s’offre en fait à la contemplation, les pièces n’étant que les restes produits par l’extraction des figures (des «modèles» de photographies de mode, on le comprend vite à quelques indices) et comme abandonnés sur place. Une scène de rébellion féministe d’autant plus puissante qu’elle prend place entre les sages cimaises d’un paisible musée, qui ne semblaient pas s’attendre à tant de désordre. Et le plaisir purement esthétique est d’autant plus autorisé, d’autant moins coupable, qu’il vient ainsi de cette libération radicale des modèles contraignants, d’un geste de franche et créative insoumission.
(Philippe Fernandez, catalogue Brigitte Zieger, Controverses, Musée de Louviers, 2018)